Resulta inevitable ver en la intensa mirada del Cordero Pascual que Andrés García Ibáñez ha colocado en el ábside central de la ermita del Saliente de Albox (Almería), aquella otra que hipnotiza a cualquiera que contemple uno de los retablos más bellos de cuantos hicieron los primitivos flamencos durante el siglo XV: el que Jan Van Eyck colgó en la antigua Iglesia de San Juan Bautista de Gante y en cuya tabla central se encuentra una inquietante representación del Cordero Místico, una encarnación del cuerpo degollado de Cristo. Y esta es ya la primera señal de que acabamos de entrar en un espacio cuyas pinturas han sido realizadas, como diría el filósofo, sub especie aeternitatis, esto es, que han sido concebidas para la intemporalidad y realizadas de forma sentida. Y monumental. En apenas dos años, el pintor almeriense ha pintado la superficie de una cúpula de 81, 4 m2; 36, 6 m2 del ábside central, 40, 1 m2 del ábside lateral izquierdo y 40,7 m2 del ábside lateral derecho.
"Mientras estaba con las pinturas del ábside", nos explica García Ibáñez durante una visita privada a la ermita para contemplar en primicia el impresionante ciclo pictórico con el que ha iluminado un templo que permanecía en blanco desde su construcción a finales del siglo XVIII, "no paraba de escuchar el quinto y último movimiento de la grandiosa Missa Solemnis en re mayor de Beethoven: Agnus Dei, dona nobis pacem (Cordero de Dios, danos la paz). Y me conmovía con la música de las trompetas, que son el anuncio de un tiempo de esperanza".
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